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更新时间：2025-08-25 04:03:49

这种通过角色自身的事件和纠结而在战争中穿针引线，带出战争轮廓的电影在战争片中并不少见，比如拯救大兵瑞恩、1917啥的。这部片中西部片气质如此浓郁，却与大量西部片不同的地方在于一个较为明确的时间节点——南北战争时期。而过往的西部片常给人一种空间的感受强于时间的感受的印象，它总是一些较为固定的场景、情节和人物行事逻辑的总和，上述这些东西形塑了西部片这个类型本身的“氛围”。而时间在这里是任意的，是无关紧要的，不同季节对于沙漠没有任何差异——一以贯之的炎热、干旱、风沙漫天——也正因时间的高度不在场，人物能被抽象于此演义。这近乎是传统类型片的共同基础：元素的重要性高于一切。元素参与塑造情节、人物，以及类型片之所以类型的重点——气质。元素是观众辨别类型，同时也是辨别情绪，辨别因此会接受到什么的主要判断依据之一。也是由此反观莱昂内这部，与前两部不同之处在于，第一部可以说是学徒，第二部则是完全的类型片大师之作——使用现有的材料演绎伦理，用形式表达理念，第三部是往事三部曲理所当然的开端，也是转折点，作为一名类型片革新者的地位是在此确立的。在统一颜色的军队里，出现这两个黄金的“镖客”，其怪异感简直就像“王安石是穿越者吗？”“王莽是穿越回去的吗？”在此元素和元素是相互反对的，角色在军队中就是变数的中心。 可这难道不是穿越吗？西部片的背景虽然经常设置在十九世纪中到末，但角色却是完全二十世纪的。传统西部片的潜在背景设定便是南北统一，这反而很难让人联想到这个类型的时间跨度是包含南北战争的。同样的，当镖客出现在世界大战中也是怪异的。这些西部片的镖客本身是蕴含意识形态及其价值取向的，而炮灰什么也不是。最凸显这一点的无非是两人的炸桥行动。炸桥除了加大安全风险（这里的风险并不在于两人是否会因此被炮弹误伤，剧情将因此结束。因为导演完全可以不把他们写死。真正的风险在于这样的行动牺牲了真实性——两人没道理或者很小概率毫发无伤地穿过战场来炸桥。牺牲掉真实性——真正的风险）对两人搞钱毫无必要。虽然杜克说要拿钱一定需要过桥，可这理由多么牵强——难道不能绕路吗？难道不能等一会吗？有多少种哪怕必须过桥也能保障自身安全的做法，却完全没有提及。正在于这个炸桥行动本身另有指涉/价值，而这在情节上是个败笔（在我看来莱昂内这一段的处理并不好，问题同样在于其牵强，它不真的紧迫），却在故事上不一定是可舍弃的，这正在于其是服务于整体结构的表意的。整部片的空间变换是从安全/传统西部片的故事发生地——小镇，那里有警长、妓女和酒馆，这些镖客是一些可被接受的混乱因素。然后向前，到医院/修道院（典中典的设定）——战场的影子—伤兵（南北士兵都有），然后是战俘营——它是战争的正在完成时，是战争的中间状态。（这里叉开说战俘营及其像集中营，最突出的地方在于奏乐，这怎么不让人想到《死亡赋格》“清晨的黑牛奶我们夜里喝”“你们那班继续奏舞曲”。这里有一个极其重要的镜头组来表意，而这个镜头组的表现对象不是杜克而是战俘：杜克被打——乐队奏乐——停在一个战俘上的近景，他试图停止奏乐——切回天使眼。中间一个无名无姓的战俘，停顿的时间，表情、动作的变化，莱昂内借这个视角的转换和对节奏的控制来表意。这是大师手法和创作意识相契合的好例子。）然后是前线——战争的进行时，此处的核心在于桥，荒诞的画面是一大群人挤在一个狭窄的桥上，莱昂内用一个远景的变焦镜头来呈现，一个大空间中人物却被挤压在一个逼仄的空间里，这么多的人堵在那像一个车祸现场。用变焦来强调，用变焦来缩小空间——是通过对焦点的强调来表现桥外空间的大，以及人物活动范围的狭小。此处对变焦的使用极为传神——又是大师的一笔（让我想到安德森的《血色将至》）。但这个炸桥依然有相当诡异的地方。布置炸弹时突然安静，那么短的引线却够两个人逃这么远的距离，以及在躲避爆炸时战场的空无一人？！甚至连任何士兵的惨叫声都没有出现？！我不知道要这么解释这个地方，但我觉得如此完成的效果是好的，在此完善战场的真实感可能会模糊炸桥行动本身的表意（哎但我又觉得这也在一定程度上是必要的。莱昂内整段有关炸桥的戏都让人相当矛盾。如果夺桥是一种荒诞——又让人想到什么吹牛大王、好兵帅克或是堂吉诃德之类的作品，这里简直太“意大利”了，那么炸桥似乎也是一种现代主义的表达。炸桥给我的感觉始终是没有完成好的，甚至过时了的，也没有足够想象力以及前面所说的大师技术，哪怕把表意加进来炸桥行动依旧让人感觉是个相当平庸的片段。你能想象炸完桥后出现的上尉的微笑，士兵的声音以及地狱一般的背景音乐——啊，这两个逼混蛋也是被当作英雄了。随后是一段无聊到不能再无聊的收尾，靠我不想继续分析了就单说前线一整个这么重要的戏给莱昂内完成这样真的太令人失望了。它不如东欧那些作品。） 但是！但是！在给那个士兵盖上白布后的放炮，再到墓地，升镜头，靠一个人在两段紧接的戏里怎么能水平差别这么大。看看杜克这一段的表演和围绕着他的那些墓碑，墓地中间巨大的圆形，在短暂迷茫后继续像只猴子一样奔跑？！天呐！我真的靠北了！莱昂内用实操来告诉你怎么样用相同的景别、类似的场景、动作和情节，甚至相同的音乐（与第二部）来表达不同的重量感，关于一些永恒的重量感。并且如何做得比上一部更好！ 我们当然可以在此看到后面昆汀的影子，而这也是被讲烂了的。但我更想提一嘴滚石主唱的《迷幻演出》。 金钱在西部片中几乎是每个角色行动的主要动机，却在整部片中毫不重要——我是说你几乎看不见他们使用——金钱似乎在拿到手的同时消失了。这毫无疑问是麦高芬，是西部片中一个构建影片的主要元素。

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